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그대를 품다 - 나는 꽃이다 2101

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전시중
작품 일련번호 H8CW-UKXF-MMGF-8Q1X
출품 에이전시 가이덤재단
출품형식 표시 제시출품(단품)
출품자(작가) 이은정(leejung6243) / LEE EUN JUNG
작품분류 및 규격 평면작품
작품명 그대를 품다 - 나는 꽃이다 2101
작품재료 및 형식 Oil on canvas
제작년도 2021 년
작품가격 35,000,000 원
인증서
인증기관 사단법인 한국미술협회
작품평론 가슴 아린 해학적 언어

Popular Art는 1950년 대 확산되는 매스미디어에 주목하며 리차드 해밀튼, 밴 니콜슨 등의 영국작가들에 의해 시작이 되었고, 나아가서 반 예술적인 지향(志向)과 만화, 삽화, 영화, TV 등 대중사회의 이미지를 주제로 삼으며 앤디워홀, 리히텐슈타인, 재스퍼 죤스, 라우젠버그 , 올덴버그, 로젠퀴스트, 조지시걸 등에 의해 뉴욕을 중심으로 일어난 미술의 한 경향이다. 이들은 실크스크린과 오브제를 통하여 상업적이고 대중적인 이미지를 작품에 접목시켰는데 이러한 POP아트는 포스트모던의 정점을 이루며 네오포스트 모던의 탄생을 위한 중요한 교두보를 제공해 주었다.
이은정의 작품은 POP아트에서 나타나는 몇 가지 요지(要旨)와 그러한 문제가 요즈음 후기 사회에서의 담론(談論)으로 발전된 일련의 과정을 선보여 주고 있다. 특히 이은정의 작품은 반복을 통한 자크 데리다의 차연(差延)과 함께 다양한 형식의 알레고리적 방식을 보여준다. 질 들뢰즈에 의해 제시된 차이를 내포한 반복이라는 개념은 미학적 장치로서의 반복어법을 유사성이 아닌 차이라는 관점에서 볼 수 있게 하는데 이는 자크 데리다가 사용한 해체 비평용어로써의 디페랑스(differance)에 가늠할 수 있다. 즉, 차연은 차이(변별성)라는 개념과 연기 또는 지연이라는 의미를 나타내는데 이는 작품 ‘나는 꽃이다 18S1~18S10’에서 보여 진다.
작품 ‘그대를 품다 18PSD1’ “나는 꽃이다 18S1~18S10’ 등에서는 앤디 워홀의 작품 ‘마릴린 먼로‘와 ‘엘비스 프레슬리’ 등에서 사용한 실크스크린 기법을 사용하였는데 워홀은 주로 마릴린 먼로, 엘비스 프레슬리 등의 대중적 연예인을 주제로 선택한 반면 이은정은 붕대감은 콜라병에 꽂혀있는 꽃 한송이를 선택했다. 콜라병은 POP아트에서 주로 사용되어진 대중적소재이며 환경에 대한 부정적 이미지를 내포하고 있고, 그 곳에 꽂혀있는 꽃은 뿌리를 내리지 못한 유한한 생명의 꽃 한송이다. 꽃이 아름답고 싱싱해 보일지는 모르지만 아마도 10여일이 지나면 그 생명을 유지하지 못하게 될 것이다. 콜라병의 꽃이 실크스크린에 의해 반복적으로 보여 지는데, 이러한 것은 이은정의 사유(思惟)에 기인하겠지만, 반복을 통해 나타나는 시적음율, 강조, 차연은 분명 문명세계에 대한 저항적 문화메신저가 아닐까 추이해 본다.
이은정의 또 다른 작품들 ‘그대를 품다 18P1~그대를 품다 18P12’에서는 산업사회의 상징적 물건과 자연 생명체들의 모습이 보여 지는데 다수의 자연체들에게는 붕대가 감겨있다. 그리고 이러한 두 가지 물체에 대한 표현 방식은 포토리얼리즘에서의 현전(現前)의 문제와 그와는 반대로 상사(相似)의 문제가 뒤섞이며 매우 흥미로운 상황을 전개시키고 있다.
인간의 눈으로 대상을 관찰하는 행위를 부재로 규정하고 기계를 통한 대상을 나타내려는 포토리얼리즘에 의한 미메시스(재현)이론과 다른 한편, 잘려진 꽃, 구겨진 캔, 노인의 정강이 같은 썩어가는 고목나무의 소재선택이 주는 이은정의 회화적 어법은 통쾌하지 못한 가슴 아린 해학적 조형언어이다.
이제까지의 논고를 통해 “작가 이은정”은 누구인가를 생각하게 된다. 그는 누구이며 무엇을 하는 자일까? 그가 관심 있는 세상은 무엇인가? 그가 하고 싶은 이야기는 무엇인가? 그가 생각하는 그의 삶과 행위와 세상에 대한 키워드는 과연 무엇일까?
문명적 의미에서 볼 때에는 정답과 오차가 분명하다. 하지만 사유를 바탕으로 한 인문학에서는 그 진의를 규정할 수 없다. 그것이 바로 고찰(考察)이다. 그리고 모든 인문학적 행위의 결과는 예술적, 시지각적 회화의 소재로 승화시켜서 그것을 고민하는, 그러니까 그러한 가슴 아린 해학과 창의와 통찰과 소통의 문제를 산고(産苦)한다는 것이다.
작가론 2018년도 이전의 작업들은 자아를 찾는 작업이었다면 2018년도 이후의 작업들 -“그대를 품다-나는 꽃이다” 시리즈들- 은 휘청거리는 타인들의 슬픔을 공감하고 기쁨을 함께 나누고자 하였다. 타인들과의 소통을 모색하며 서로를 공감하고 치유하고자 하였다. 주체가 나에서 타인으로 변경 되면서 소통에 관한 고민을 하게 되었다.
작가약력 <학력>
경기대학교 교육대학원 미술교육학과 졸업.
수원대학교 미술대학 서양화학과 졸업

<개인전>
2022 피어오르다 11번째 개인전(용인 근현대사미술관담다)
2022 금보성아트센터 초대전 (서울 금보성아트센터)
2022 북수원도서관 기획초대전 (수원 북수원도서관)
2021 양평미술관 선정 작가전 (양평군립미술관)
2021 영통구청갤러리 초대전(수원 영통구청 갤러리)
2020 금보성아트센터 초대전 (서울 금보성아트센터)
2020 갤러리SUN 초대전(용인 죽전)
2019 부산국제아트페어 개인부스전(부산 백스코)
2019 구올담갤러리 초대전 (인천 구올담갤러리)
2018 그대를 품다 - 나는 꽃이다 (서울 리서울갤러리)
2015 속삭임전 - 개인부스전 SMAF (서울 한가람미술관)

<단체전요약>
2022 Human story 자연과 예술(용인 문화예술원)
2022 한국미협 임원초대전(서울 한국미술관)2021 현대미술의 시선 기획초대전(양평군립미술관)
2021 여수 국제미술제 (여수 엑스포컨벤션센터)
2021 사람중심 ·용인스토리전 (용인문화예술원)
2020 미래유물전 In 용인 길전 (용인 문화예술원)
2019 인도 첸나이비엔날레 초대전 (인도 첸나이 라릿카라 아카데미)
2019 러시아 교류전 (러시아 하바롭스크)
2019 용인3.21만세운동 및 임시정부수립 100주년기념
항일의 혼을 깨우다. 13인 연구기획전(용인문화예술원)
2018 ‘동강’ 현대작가 초대전 (영월 문화예술회관)
2018 예술과 IT와의 대화전(흥덕 아이티밸리)
2018 제 3회 화룡점정 (화성 삼성전자 DSR타워 C동)
2018 하버 페어 (홍콩 마르코폴로 호텔)
2018 AFAF2018 후쿠오카 일본,(후쿠오카)
2016 경남아트페어 (창원 컨벤션아트센터)
2015 한일국교정상화 50주년 기념 한일 교류전(일본 다카마츠)
2015 공예트렌드페어 (서울 코엑스)
2014 스페인 한국미술조망전(스페인 마드리드 문화원)
2013 한국현대미술 LA아트페스티벌(미국)
<수상>
경기미술대전 특선,입선
대한민국미술대전 특선
나혜석미술대전 특선
뉴-프론티어전 입선
중앙대장학미전 동상
<현재>
한국미협서양화분과이사, 한국미술협회치유위원회미술치료부위원장,
양평청년소장품전심위위원역임,용인문화재단레지던시작가2018.
비고